所谓古籍，是指编纂、写印于1912年前的书籍。珍贵古籍又称为善本，主要指具有较高文物价值、资料价值和艺术价值的古籍。不过，由于水火兵燹的破坏，古籍流传至今已是百不存一，而能保存下来的，也大多经历岁月侵蚀，损毁和自然老化也非常严重，亟待修复。

　　然而，在这轻描淡写的“补”字背后，所需要的工序却复杂精细。糨糊、喷壶、镊子、毛笔、小锤头……是修复师们最常用的“设备”；伏案工作则是最常见的状态。从拿到一本破损古籍开始，首先要进行核查，检查基本情况并加以记录，填写修复档案，就像医生看病，得先观察有哪些毛病，记录下来才好对症下药。

　　然后还要拆书给书页编号、纸张检测、配纸、制糨糊……等到真正开始修补书页的时候，修复师要将已经拆开的书页反面朝上，拿着毛笔在碗里蘸点糨糊，轻轻地涂抹在破损处，再用镊子贴上补纸，工序繁杂，且每一步骤都容不得丝毫闪失。

　　有数据显示，2007年全国范围内古籍修复专业人员不到100人，这一行业的工作人员常被人们戏称为“大熊猫”。而随着“中华古籍保护计划”项目的实施，国图作为主要人才培养基地，通过开班授课等方式常年不断地向各省市相关单位传授技艺、培养骨干。截至两年前，全国公共藏书单位的古籍修复师已近700人。

　　当新员工入馆后，文献修复组内会指派有经验的老员工以“师带徒”的方式对新员工进行基本功与专业技能方面的训练。并在技术达标后，在老师的指导下跟随老师一同修复藏品。这使得年轻修复师在实际工作中不断丰富自己的经验，为日后独立开展修复工作做准备。而这种“师徒传承”模式正是国图将“国手”技艺一代代传给后人的重要保证。

　　国图有4件镇馆之宝：《敦煌遗书》、《四库全书》、《赵城金藏》、《永乐大典》。而对国图古籍修复大师杜伟生来说，永乐大典的修复意义更为特殊。

　　笔者记得他在《永乐大典》全部修复后说的一段话：“《赵城金藏》1965年修复完成，因为时间比较早，我没能赶上；《四库全书》因为保存比较完好所以短期内没必要修复；《敦煌遗书》的修复工作一直在进行，但由于卷数比较多，破损又比较严重，按目前的修复进度，等全部修复完成可能还需要20年，我估计不能亲历亲为到那一天了。所以，此次《永乐大典》的修复完成，可以说是实现了我的夙愿，也总算是没白端这碗饭，这辈子也算是没白活！”

　　我们应该为中国有这样敬业的修书匠而骄傲，为中国修书匠们的工匠精神点赞！ 

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